调、调式、调性及音阶的概念

过去有人把调、调式、音阶与调性等名词混为一谈。甚至有人将"调式"或"调性"合为一体，谓之"调式调性"。这种情况的发生，主要源于在过去出版的音乐书籍中(特别是译文书籍)，这些概念被交叉地用以表达不同的含义。事实上，这几个术语既密切关联又各具独自的意义。我们应该明确它们各自的内涵，避免乱用或替代使用现象。

下面对有关调式的几个重要概念逐一进行阐释。

一、调

调，是指音乐作品中使用的、按一定音程关系选择若干音律的乐音所组成的音的总和。

从广义上讲，它包含作品的乐音高度、调式类型和调性三方面的含义。从狭义上讲，就是音乐作品的音高位置。例如，人们通常说C调或D调时，这仅表明了该作品使用的调式的主音高度在C或D上，此中不包含调式的类型和调性的意义；而说C大调、D宫调时，则既表明了调式准确的音高位置，也表明了调式的类型及其属性。

二、调式

若干高低不同的音(一般为六七个音)，以其中某个最具稳定性的音(主音)为中心，按一定的音程关系组织成一个有机的体系，称为调式。

调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式，是反映音乐作品中所使用的各个音之间音程、稳定性及倾向性等多重关系的抽象形态。

在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成了不同种类的调式。其中，根据构成调式音的数目的多少，可分为五声调式、六声调式、七声调式等；根据调式内各音之间组合而成的音程关系，又可分为自然大调式、和声小调式、宫调式、羽调式等；根据调式发源地及其使用地域的范围等，可分为东方调式、西洋调式、匈牙利调式、吉卜赛调式、日本调式等；根据调式的构成年代或结构属性等因素，又可分为中古调式、传统调式与现代调式、增减调式、有限移位调式、合成调式等等。

在音乐创作中，调式是重要的音乐表现手段之一。各种调式因音级数目、音与音之间的关系以及调式结构原则等方面的差异，而各具特色和表现力。使用不同的调式，可以产生不同的色彩，形成不同的风格，塑造不同的形象。

三、调性

调性是指调式类别和调式的音高位置。如果一个自然大调式，主音高度在C上，其调性即为C自然大调；如果一个自然小调，主音高度在d上，其调性即为d自然小调；如果调式为商调式，主音高度在C上，调性即为C商调。

需说明一下，在此处称谓"C自然大调、C商调"这样的概念中，"调"的含义便取的是其广义。当然，此处完全可以采用"C自然大调式、C商调式"的概念，但此处不可使用"C自然大调性、C商调性"的说法。"调性"一词常用于对某调或某调式作调高和调式类别双重属性界定。

四、音阶

调式中的各音，从主音到另一个八度的主音，按一定关系顺序排列，即为音阶。

音阶属于音列的一种形式。然而，音列的数目可由几个多至几十个，其中的音虽然也是按高低次序排列，但各音之间只有音高关系，没有调式主音与其他音之间的依存关系，而且可以说，各音的作用和意义基本是平等的。音阶中的各音则不仅相互之间存在着音高关系，每个音还包含特定的调式意义，即主音与其他音之间的依存关系、音级的稳定性能及其倾向性能等方面的表现。

音阶的各音自低向高顺次排列叫作上行，自高向低排列叫作下行。

音阶中的每一个音，称为调式音级。例如，在大小调体系中，音级用罗马数字标记，上下行不变。

学习了上述关于调式的一些基本概念，我们再来了解一下调式的类型、特征，以及其他相关知识。